每一位設(shè)計(jì)師都有自己所鐘愛的設(shè)計(jì)手法。如今，許多服裝設(shè)計(jì)師都受后現(xiàn)代主義的影響，嘗試運(yùn)用“解構(gòu)主r來表達(dá)自己對(duì)服裝的理解。比利時(shí)的設(shè)計(jì)師完美地運(yùn)用了這．-一手法，設(shè)計(jì)出了風(fēng)格獨(dú)特的后現(xiàn)代解構(gòu)主義服裝。下面就和裝修網(wǎng)的小編一起來了解后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的服裝。
威爾特·范拜爾唐克的創(chuàng)作靈感源自視覺藝術(shù)、音樂，文學(xué)和大自然，有些作品還受到宗教的影響。他對(duì)服裝觀點(diǎn)是沒有性別差異的，所設(shè)計(jì)的衣服男人。女人都可以穿，基本上為“無性別主jr。他堅(jiān)持年輕、狂野和極富創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)路線，其作品中充滿了熱烈無比的色彩搭配和具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的圖案，如外星人、昆蟲等帶著視覺刺激與戲謔般的圖像設(shè)訛給人以別致而深刻的印象。威爾特·范拜爾唐克的設(shè)計(jì)，以其濃厚的繪畫風(fēng)格，革新性裁剪方式的運(yùn)用和出人意料的色彩組合，給人們留下單純而又值得回味的解構(gòu)主義風(fēng)格。
馬丁·馬吉拉從20世紀(jì)80年代開始，就一直堅(jiān)持解構(gòu)主義風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)總是圍繞著衣服的結(jié)構(gòu)本身做文章，從不過多考慮顏色，花紋、飾邊等華麗裝飾。通過解構(gòu)、拼貼、重組、手工塑型與手工加工，他把長(zhǎng)袍改成短外套；把衣服的肩部．袖121，腰部錯(cuò)位；把抽絲的緊身褲襪或者干脆將緊身襪穿在鞋子外面等等。馬丁·馬吉拉還通過對(duì)特殊材質(zhì)的利服飾研究來審視解構(gòu)主義服裝。
安·德默勒梅斯特的很多設(shè)淆。這種極為自由的表達(dá)方式打破計(jì)靈感與70年代充滿叛逆和特立了時(shí)間、空間、民族、階級(jí)、性別等獨(dú)行色彩的朋克服裝有直接聯(lián)界限，詮釋了設(shè)計(jì)師對(duì)后現(xiàn)代服裝系。她設(shè)計(jì)的服裝以具有沖突性的理解，讓人們重新感受到人性元素的混搭為特征，各種質(zhì)地面的回歸。料的混合搭配與剪碎拼接是她的結(jié)構(gòu)是服裝的主體，在其設(shè)計(jì)中還經(jīng)常出現(xiàn)多種背心的層次搭穿，這種長(zhǎng)長(zhǎng)短短的同時(shí)，從截然不同的角度來審的搭配，帶有任性的浪漫與頹廢看起來好像就是為了喜歡搖滾樂樣，設(shè)計(jì)師以其獨(dú)特的解構(gòu)主義的人設(shè)計(jì)的。黑與白是她設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)理念，將傳統(tǒng)的服裝款式結(jié)永恒基調(diào)，黑白兩色的強(qiáng)烈對(duì)比與構(gòu)進(jìn)行大膽改造。經(jīng)過重新的切多層次搭配的設(shè)計(jì)，將萎靡卻鋒割和組合，服裝展現(xiàn)出一種全新的芒畢露的朋克風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡結(jié)構(gòu)；面料是服裝形制的載體。
安·德默勒梅斯特通過合身設(shè)計(jì)的剪裁與修長(zhǎng)的線條，讓服裝展設(shè)計(jì)師對(duì)傳統(tǒng)素材重新剪輯、拼現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性，在簡(jiǎn)潔與美觀中接、分解和對(duì)大量的人工合成材傳遞出些許解構(gòu)的味道。
德里·范諾騰以濃厚的異國的情調(diào)而聞名，從第一場(chǎng)發(fā)表會(huì)起解構(gòu)和新材料的開發(fā)，他就一直堅(jiān)持將純粹的民族風(fēng)情和前衛(wèi)的設(shè)計(jì)理念相結(jié)合。對(duì)民使服裝以各種全新的面貌展現(xiàn)干族氣息濃郁的圖案進(jìn)行解構(gòu),是他慣常發(fā)揮的地方。他將保守而內(nèi)斂的民族風(fēng)格花卉圖案配合各種非正色色彩，組成了自己的個(gè)性圖案，這些獨(dú)特的印花圖案的運(yùn)中帶來了其獨(dú)有的異域風(fēng)情。因亮晶晶的裝飾物、手工刺繡以及提花織物的運(yùn)用而打造現(xiàn)代感，更讓德里-范諾騰的解構(gòu)主義設(shè)計(jì)迥然于其它前衛(wèi)設(shè)計(jì)。
后現(xiàn)代的設(shè)計(jì)師們以一種游離的狀態(tài)看世界。
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