裝修工業(yè)建筑風(fēng)格的小閣樓
不久前，在中國電子大廈的辦公室里，記者見到了建筑大師黃星元，他是第五屆梁思成建筑獎的獲得者。辦公室里擺滿了書籍、雜志和手繪的草圖，室內(nèi)窗明幾凈，很有創(chuàng)作氣氛。雖然年過七十，他仍忙碌在設(shè)計一線，積極參加建筑學(xué)界的活動，平靜地筑就著他的夢想。1963年，黃星元畢業(yè)于清華大學(xué)建筑學(xué)系，后在中國電子工程設(shè)計院工作至今。47年來，他筆耕不輟，沉下心來搞設(shè)計，完成的設(shè)計項目有100多項，涉及工業(yè)建筑和民用建筑領(lǐng)域。如同其簡單的人生軌跡，他在建筑創(chuàng)作中始終奉行簡約的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，他堅持認為，理性分析、功能原則不論何時都應(yīng)當是建筑設(shè)計的普遍原則。多年來，在一般認為建筑師很難有所發(fā)揮的工業(yè)設(shè)計院環(huán)境中，他努力創(chuàng)作優(yōu)秀的工業(yè)建筑作品，執(zhí)著地探索工業(yè)建筑創(chuàng)作的理論方向，并且樂在其中。他向記者娓娓講述了他的建筑人生。
與建筑結(jié)下不解之緣
記者：為什么選擇了建筑學(xué)專業(yè)?
黃星元：簡單地說就是喜歡?；貞浧饋砦疫x擇建筑學(xué)專業(yè)的原因主要有兩點：一是中學(xué)時代周圍環(huán)境的影響。中學(xué)時我就讀于天津耀華中學(xué)，這所學(xué)校從1927年開始建設(shè)，是英國建筑師的作品。受歐洲新藝術(shù)運動影響，整個建筑是現(xiàn)代的，又融合了西洋古典的手法，整體感強，細節(jié)完美。美好的建筑形象，精致而與眾不同，至今仍可稱作現(xiàn)代建筑的精品。50年前我家住在天津市自由道(現(xiàn)在經(jīng)過改造稱為意式風(fēng)情街附近)，每天上學(xué)都要路過許多天津特有的小洋房，有意式的，德式的，法式的，五光十色。宜人的街道，方便的生活圈，讓人感覺非常舒適。當時的天津街景讓我非常享受，也漸漸耳濡目染，我對建筑朦朧、原始的認識大概是從那時開始的。二是對美術(shù)的熱愛。中學(xué)時代我很喜歡繪畫，班里的墻報幾乎都是我一人負責(zé)。記得有一次母親來開家長會，老師指著教室的墻報說，這些都是黃星元畫的，母親很自豪。我現(xiàn)在還能回憶出她滿意的表情和眼神。這件事給我留下了深刻的印象，我覺得我給母親增光了。1957年高考比較難考，后來聽說全國僅收取10.7萬名大學(xué)生。我天真地想，美術(shù)特長是不是能給我增加點分數(shù)。于是，我的第一志愿選擇了清華大學(xué)建筑系。當年高考，建筑系第一次考試美術(shù)，用了一天時間。上午是靜物寫生，下午是有關(guān)建筑的想象畫，我不假思索地以天津耀華中學(xué)的校門為素材，略做加工完成了作業(yè)。
記者：清華大學(xué)有許多建筑學(xué)大家，他們給您留下了什么印象，您學(xué)到了什么?
黃星元：1957年我順利考入清華大學(xué)。在清華學(xué)習(xí)的6年間，學(xué)習(xí)內(nèi)容除基礎(chǔ)課外就是建筑初步、課程設(shè)計、畢業(yè)設(shè)計。給我留下深刻印象的是諸位先生的設(shè)計輔導(dǎo)課，建筑系老師會親手修改學(xué)生的草圖，這是不同于其他專業(yè)的教學(xué)方式，也成為老師和學(xué)生言傳意會的交流方式。當思路不是很清晰的時候，老師的輔導(dǎo)常讓我在雜亂的思緒中清理出一條簡明完善之路，猶如醍醐灌頂，信心倍增。輔導(dǎo)過我的老師有周維權(quán)、高亦蘭、常友石等建筑大家。我非常崇拜這些老師，他們用濃黑的6B鉛筆修改的草圖，無論是一棵樹還是一張平面、立面圖都成為大學(xué)時期珍藏的記憶。我的畢業(yè)設(shè)計由關(guān)肇鄴老師指導(dǎo)，他一貫主張建筑方案先要認真思考再動手去做;應(yīng)當在平面秩序、空間組合、建筑形象反復(fù)推敲之后，漸入創(chuàng)作佳境。關(guān)先生很風(fēng)趣，沒有架子，喜歡與學(xué)生平等討論，每次思辨之后學(xué)生的水平總有很大提升。先生們的循循善誘，如春雨潤物細無聲。他們對建筑的品味，分析問題的方法，建筑設(shè)計的邏輯使我受用終生，這也是我事業(yè)成功的基礎(chǔ)。
在建筑創(chuàng)作中領(lǐng)悟建筑
記者：您推崇什么樣的建筑風(fēng)格和設(shè)計理念?
黃星元：每個建筑師對建筑都有不同的理解，在工作中自然會逐步形成自己的設(shè)計理念和建筑風(fēng)格。風(fēng)格不是單靠寫文章形成的，一個重要的前提是應(yīng)當有相當數(shù)量建筑作品的積累，通過設(shè)計實踐，來構(gòu)成一種成熟的表達方式。我認為建筑風(fēng)格是多元的，不是一成不變的，除去建筑師個人理念的表達之外，不同時代、地域或建筑功能對建筑構(gòu)思都有影響，其結(jié)果自然不同。紀念性建筑、博物館、大劇院、工業(yè)建筑都不一樣。建筑師應(yīng)當嫻熟地分析時間地域、建筑功能和文化表達之間的平衡，得心應(yīng)手地完成建筑創(chuàng)作。
結(jié)合我自己在建筑設(shè)計中的經(jīng)驗，在當時的社會大環(huán)境之下并沒有在設(shè)計中刻意表達什么風(fēng)格的想法，只是喜歡或者習(xí)慣于在經(jīng)典的現(xiàn)代主義框架下，構(gòu)思建筑方案，我沒有機會也不喜歡做傳統(tǒng)風(fēng)格的建筑，上世紀90年代前完成了幾項規(guī)模較大的現(xiàn)代工業(yè)建筑，它們必然表現(xiàn)為簡潔、實用、流暢的建筑特征，對我來說工業(yè)建筑成為建筑創(chuàng)作的切入點。
在民用建筑創(chuàng)作中，我始終認為功能原則是現(xiàn)代建筑語言的第一原則，我認為這樣的建筑由理性分析開始，用樸實的建筑語言來表達，注重與環(huán)境協(xié)調(diào)與再造，會成為長久以來耐看耐用的建筑。我曾說過設(shè)計原則可以簡單概括為6個字：因時、因地、因事。因時是指建筑創(chuàng)作的年代，要有時代氣息;因地是指自然地理條件，因地制宜;因事是指建筑的功能要求和整體的文化表述。對這個原則許多建筑大家也有不同的闡述。
記者：請談?wù)勀拇碜髌?
黃星元：改革開放之初我遇到了一個極好的機遇，從1978年開始，是我國引進國外先進技術(shù)的第一個浪潮。我參加了引進中國第一條彩色顯像管生產(chǎn)線工程的設(shè)計。從1978年開始我陸續(xù)十幾次去日本參觀、設(shè)計聯(lián)絡(luò)。當時與國外工程設(shè)計的合作是平等的合作，甲方非常重視國內(nèi)的設(shè)計力量，僅工藝設(shè)備是成套引進的?？傮w規(guī)劃、建筑方案和施工圖由中方完成。
我主持過幾個國家重點工業(yè)建筑項目，1988年建設(shè)的上海永新彩色顯像管有限公司，在我國首次采用了多層彩色顯像管總裝廠房，占地少，布局緊湊，是一組整體感強、色彩明朗、造型新穎的建筑群體;1992年建設(shè)的大連華錄電子有限公司，是在丘陵坡地建成的大型電子工業(yè)廠房，大體量主廠房和辦公樓及其他輔助建筑分設(shè)于不同的臺地，構(gòu)成了以遠山為背景的現(xiàn)代工業(yè)建筑群。這兩項工程均獲得了國家優(yōu)秀設(shè)計金獎、建國60周年建筑創(chuàng)作大獎。
民用建筑有1998年完成的海南廣場，包括劇院、會議廳和辦公的綜合建筑，獲2001年國家優(yōu)秀設(shè)計銅獎、建國60周年建筑學(xué)會大獎。還有中關(guān)村西區(qū)普天總部普天大廈、1 1大廈等信息系統(tǒng)的現(xiàn)代辦公樓等等。
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