瓷磚開裂如何鑒定

如何鑒定瓷磚的優(yōu)劣？

首先，從外觀識(shí)別磁磚質(zhì)量優(yōu)劣：尺寸是否標(biāo)準(zhǔn)是判斷磁磚優(yōu)劣的關(guān)鍵，用卷尺或卡尺測量磁磚的對角線和四邊尺寸及厚度是否均勻。色差方面，隨機(jī)開箱檢查幾塊，逐一比較。有細(xì)微差別屬正?，F(xiàn)象。（不同批號(hào)的磁磚一般含有色差，建議購買時(shí)一次性將數(shù)量買足。）不能有裂紋，磁磚出現(xiàn)裂紋的方位主要有鈾下層裂紋、表面龜裂，一般質(zhì)量過硬的產(chǎn)品較少出現(xiàn)此現(xiàn)象。磚面要平整，不能有凹凸。磚的鈾層雖光亮，但鈾層或鈾層中有夾雜雜物?！　∑浯尉褪谴纱u的內(nèi)在品質(zhì)，先看看吸水率：滴一滴水在磚上，看水滲透快慢。好的瓷磚，水珠會(huì)在磚上滾動(dòng)。再聽聽聲音：好的瓷磚，聲音脆響，說明瓷質(zhì)含量高。如果聲音“嗒嗒”帶破茬聲，說明磚內(nèi)藏有裂紋。　　瓷磚的挑選方法　　家庭裝修時(shí)都要選購瓷磚，怎樣買到物有所值、稱心如意的瓷磚也有一定的學(xué)問，總的來說選購瓷磚的原則是：一看、二聽、三滴水、四尺量。　　一、看外觀。瓷磚的色澤要均勻，表面光潔度及平整度要好，周邊規(guī)則，圖案完整，從一箱中抽出四五片察看有無色差、變形、缺棱少角等缺陷?！　《?、聽聲音。用硬物輕擊，聲音越清脆，則瓷化程度越高，質(zhì)量越好。也可以左手拇指、食指和中指夾瓷磚一角，輕松垂下，用右手食指輕擊瓷磚中下部，如聲音清亮、悅耳為上品，如聲音沉悶、滯濁為下品?！　∪?、滴水試驗(yàn)?？蓪⑺卧诖纱u背面，看水散開后浸潤的快慢，一般來說，吸水越慢，說明該瓷磚密度越大；反之，吸水越快，說明密度稀疏，其內(nèi)在品質(zhì)以前者為優(yōu)?！　∷摹⒊吡?。瓷磚邊長的精確度越高，鋪貼后的效果越好，買優(yōu)質(zhì)瓷磚不但容易施工，而且能節(jié)約工時(shí)和輔料。用卷尺測量每片瓷磚的大小周邊有無差異，精確度高的為上品。　　另外，觀察其硬度，瓷磚以硬度良好、韌性強(qiáng)、不易碎爛為上品。以瓷磚的殘片棱角互相劃痕，察看破損的碎片斷裂處是細(xì)密還是疏松，是硬、脆還是較軟，是留下劃痕，還是散落的粉末，如屬前者即為上品，后者即質(zhì)差。　　瓷磚的品種簡介與選磚三步典　　目前市場上瓷磚的品種很多，光是門類就有十幾個(gè)，如滲花通體磚、?；D(zhuǎn)、防滑地磚之類，通?？梢苑譃橐韵聨追N?！　∮悦娲u：指磚表面燒有釉層的瓷磚。這種磚分為兩大類：一是用陶土燒制的，因吸水率較高而必須燒釉，所以確切地說應(yīng)該叫“磁磚”，這種磚的強(qiáng)度較低，現(xiàn)在很少使用；另一種是用瓷土燒制的，為了追求裝飾效果也燒了釉，這種瓷磚結(jié)構(gòu)致密、強(qiáng)度很高、吸水率較低、抗污性強(qiáng)，價(jià)格比陶土燒制的瓷磚稍高。瓷土燒制的釉面磚，目前廣泛使用于家庭裝修，有 80％的購買者都用這種瓷磚作為地面裝飾材料。分辨這兩種磚的訣竅很簡單：陶土燒制的瓷磚背后是紅色的，瓷土燒制的磚背后是白色的。在用陶土燒制的瓷磚中，西班牙生產(chǎn)的墻地磚因其獨(dú)特的裝飾效果，目前在北京很盛行，但這種磚的價(jià)格較高，一般用于中高檔家庭裝修?！　⊥w磚：這是一種不上釉的瓷質(zhì)磚，有很好的防滑性和耐磨性。一般我們所說的“防滑地磚”，大部分是通體磚。由于這種磚價(jià)位適中，所以深受消費(fèi)者喜愛。其中“滲花通體磚” 的美麗花紋，更是令人愛不釋手。　　拋光磚：通體磚經(jīng)拋光后就成為拋光磚，這種磚的硬度很高，所以非常耐磨?！　〔；u：這是一種高溫?zé)频拇少|(zhì)磚，是所有瓷磚中最硬的一種。有時(shí)拋光磚被刮出劃痕時(shí)，?；u仍然安然無恙。但這種磚的價(jià)格較高，因此家庭裝修中沒有必要使用。瓷磚按照使用功能可分為地磚、墻磚、腰線磚等?！　〉卮u花色品種非常多，可供選擇的余地很大，按花色可分為釉面磚、防滑磚、?；瘨伖獯u、滲花拋光磚等，雖然名稱大相徑庭，但*工藝以及成分卻相差不大。地磚常見尺寸是400～600mm正方形幅面，有時(shí)甚至采用1000×1000mm的大幅面地磚，該類規(guī)格的地磚令居室豪華氣派。但廚、衛(wèi)等小面積居室若采用大幅面地磚難免損耗過大，不夠經(jīng)濟(jì)，所以廚房、衛(wèi)生間等空間宜采用300～400mm見方的特種工藝磚，如防滑磚、耐磨瓷地磚。普通地磚每塊價(jià)格在2～10元之間?！　Υu按花色可分為玻化墻磚、印花墻磚。常見規(guī)格多為200mm×200mm或200mm×300mm。目前比較新的設(shè)計(jì)思路也將優(yōu)質(zhì)400mm×400mm幅面的地磚安裝在墻，使之形成渾然一體的協(xié)調(diào)感和舒適感，但造價(jià)較普通墻磚高一些。　　腰線磚多為印花磚，為了配合墻磚的規(guī)格定為60mm×200mm的幅面，它的作用就像一根美麗的腰帶，環(huán)繞在墻磚中間，為單調(diào)的墻面增色，改變空間的氣氛?！　∥幕谝恍﹤€(gè)性和崇尚自然風(fēng)格的居室中往往采用它來裝飾墻面或地面，它屬于特殊*的瓷磚，表面模仿天然巖石的凹凸不平和點(diǎn)點(diǎn)晶體反光，裝飾在室內(nèi)有一種返樸歸真的真實(shí)感，由于工藝特殊，其造價(jià)較高，一般每平方米200～500元?！　≡谶x擇瓷磚時(shí)，可以從外觀識(shí)別質(zhì)量。外觀缺陷的特征通常有：　?。?）尺寸誤差，幾何尺寸是否標(biāo)準(zhǔn)是判斷瓷磚優(yōu)劣的關(guān)鍵，用卷尺量一量磚面的對角線和四邊尺寸以及厚度是否均勻即可判斷；　?。?）色差，隨機(jī)開箱抽查幾塊，放在一起逐一比較，一般有細(xì)微差別是正常的，如果十分明顯就有問題了，不過不同生產(chǎn)批號(hào)的瓷磚也有色差，購買時(shí)最好一次將數(shù)量買足，否則以后配色很難一致；　?。?）裂紋，釉下層裂紋，表面龜裂；　?。?）不平，釉層雖然光亮，但釉層內(nèi)或釉層中有夾雜物；　?。?）斑點(diǎn)，釉面顏色中孤立變異色點(diǎn)；　?。?）外傷，碰碎或深度裂紋，邊角不齊．

房屋開裂鑒定需要多久

如果是商品房你去房管局建筑安全保障部門申請鑒定房屋的安全鑒定是要付錢的！你拿到鑒定證明再到你當(dāng)?shù)氐姆ㄔ喝ド显V你該房的開發(fā)商！官司完了會(huì)給你正確的判決書最的會(huì)判賠款如果對方輸了一切賠款是輸方付！

墻面瓷磚開裂如何處理？

磁磚是釉面磚，墻體發(fā)生變形造成的，只能把磚敲掉，把墻體加固，重新掛板、可能是墻體里的龍骨變形了，基本要全部重做了，這種施工辦法本身是可以做好的，主要問題應(yīng)該是墻體里沒有加角鋼或槽鋼做的龍骨，還有可能沒做地龍，才會(huì)出現(xiàn)問題。

裝修后瓷磚開裂如何處理？

想了解墻上瓷磚開裂如何取

你好!根據(jù)我的了解,墻壁瓷磚開裂的原因有許多哦。比如規(guī)則性的線狀開裂地面下沉所致,切割*過的磚開裂切割時(shí)造成暗裂等等。而補(bǔ)救的方法也有,首先小縫的話,現(xiàn)在市面上有賣瓷磚粘合劑哦,這種就可以補(bǔ)縫了。如果比較嚴(yán)重的話,就要將開裂的地磚撬起,然后進(jìn)行重新鋪貼了哦。很高興為你提供幫助!

如何在瓷磚墻鉆孔才不會(huì)開裂？

在瓷磚墻鉆孔才不會(huì)開裂的方法：
1.檢查選*置：檢查瓷磚是否有空鼓，選擇沒有空鼓的地方進(jìn)行鉆孔。
2.打孔前，先在瓷磚上貼封箱膠，主要作用是*和防止瓷磚開裂。
3.在需要鉆孔的瓷磚位置上用水泥釘鑿一個(gè)小點(diǎn)，防止鉆頭在瓷磚面上打滑。
4.將電錘調(diào)到平鉆模式，開始在瓷磚面上鉆孔時(shí)，先輕按開關(guān)，慢速直到到瓷磚打穿。
5.將電錘調(diào)到錘鉆模式，接下來打的是水泥墻，將開關(guān)按至底，加速打入。
按以上步驟，可確保瓷磚不碎。

如何鑒定危房

危房的鑒定根據(jù)委托的機(jī)關(guān)不同，目的不同，鑒定的方法也不同。
大抵有三類。
一是未交付或者剛交付未*房屋類危房鑒定。屬于民事糾紛。往往由雙方或者單方委托社會(huì)鑒定機(jī)構(gòu)處理
二是已經(jīng)交付的重大項(xiàng)目所屬房屋的危房鑒定?？赡軐儆诿袷录m紛，也可能屬于刑事案件。
三是仲裁機(jī)構(gòu) ??*法院為了甄別是非委托的危房鑒定。

如何鑒定銅鏡？

銅鏡就是古代用銅做的鏡子。在古代，銅鏡與人們的日常生活有著密切關(guān)系，是人們不可缺少的生活用具。銅鏡又是精美的工藝品。它制作精良，形態(tài)美觀，圖紋華麗，銘文豐富，是我國古代文化遺產(chǎn)中的瑰寶。
 ?? ??上古的鏡，就是大盆的意思，它的名字叫監(jiān)?！墩f文》中說：“監(jiān)可取水于明月，因見其可以照行，故用以為鏡。”在三代之初，監(jiān)都是用瓦制成的，所以古代的監(jiān)字是沒有金字旁的。到商代初年的時(shí)候，開始鑄造銅鑒，后來鑒字也有了金字偏旁。商周時(shí)期，雖然有銅鑒，但是瓦鑒依然通行。到秦朝時(shí)期，才開始鑄造銅鏡，因?yàn)殓R的適用優(yōu)于鑒的方面很多，所以到秦以后，再不用水作鑒了。秦漢以后，鏡的使用更加廣泛，鏡的制作也更加精良。它的質(zhì)料包括金、銀、銅、鐵等，以銅最為多，也有鍍金銀的、背面包金銀的、或鑲嵌金銀絲的。隋唐以來，還有帶柄的、四方的，各種花紋應(yīng)有盡有。直到明代末期，開始有以玻璃為鏡子的。清代乾隆以后，玻璃開始大興于民間。直至*初年，少數(shù)邊遠(yuǎn)地區(qū)還有以銅為鏡子的。
 ?? ??鏡以秦為最古，然而秦鏡流傳到今天的，都是出土之物，傳世的都不可得到。因?yàn)楣糯?人用鏡贈(zèng)于殮者，即用鏡殉葬，取其炤幽冥的意思,時(shí)代沿襲成為風(fēng)氣.因此古代的名鏡大多入土?？墒枪喷R銅質(zhì)好的，入土多年，都不會(huì)失去其良美的質(zhì)地。因此幾千年后，仍可以看到古人的偉器。
 ?? ??鏡雖然開始于秦朝。但是真正的秦鏡實(shí)際上卻難以得到。因?yàn)榍爻檀?，產(chǎn)物也有限，而且，殉葬的風(fēng)氣也不比后朝，所以現(xiàn)在所得到的最古的鏡大多是漢朝的產(chǎn)物。漢鏡的制作極為精巧，且多有嵌鑲珠寶的。銘文大多為十二辰，大概是取其自我勉勵(lì)的意思。尚方的御鏡尤其多，所以出土的古鏡，澤漆光明、花紋明麗、勻凈無疵、字劃清晰、筆勢縱橫。漢代的銅鏡都有銘文，其銘文都是吉祥語句，如家勢富昌、宜子孫、大富貴、大吉祥等。鏡的名稱則有日月鏡、十二生辰鏡、尚方御鏡、辟邪鏡、仙人鏡、神人鏡、宜官鏡等，不可盡數(shù)。大概都用銘文或者作者為其取的名字。只有唐代時(shí)制有透光鏡，鏡背的字迎著太陽或燈光時(shí)，都可以明顯地映射于墻壁之上。
 ?? ??綜觀中國古代銅鏡發(fā)展的歷史，從四千年前我國出現(xiàn)銅鏡以后，各個(gè)時(shí)期的銅鏡反映了它的早期（齊家文化與商周銅鏡），流行（春秋戰(zhàn)國銅鏡），鼎盛（漢代銅鏡），中衰（三國、晉、魏、南北朝銅鏡），繁榮（隋唐銅鏡），衰落（五代、十國、宋、金、元銅鏡）等幾個(gè)階段。從其流行程度、鑄造技術(shù)、藝術(shù)風(fēng)格和其成就等幾個(gè)方面來看，戰(zhàn)國、兩漢、唐代是三個(gè)最重要的發(fā)展時(shí)期。
[編輯本段]銅鏡源流
 ?? ??商周銅鏡
 ?? ??商代銅鏡均為圓形。鏡面近平或微凸，鏡身較薄，背面中央有一拱起的弓形（或稱橋形）鈕。西周銅鏡也都是圓形的，鏡面平直或微凸，鏡身較薄，鏡鈕有弓形、半環(huán)形、長方形多種。又可分為素鏡、重環(huán)鏡、鳥*紋鏡三類。
 ?? ??這時(shí)以素鏡為主，到西周中期出現(xiàn)了有紋飾的銅鏡，到晚期鏡背的紋飾發(fā)生了變化，出現(xiàn)了動(dòng)物紋飾，打破了傳統(tǒng)的風(fēng)格。
 ?? ??素鏡：指鏡的背面沒有紋飾。
 ?? ??重環(huán)紋鏡：鏡面微凸，背面有弓形鈕，飾重環(huán)紋。
 ?? ??鳥*紋鏡：鏡身平直，背面有兩個(gè)平行弓形鈕。在鈕的上方用鹿紋，在下方有展開雙翅的鳥紋。
 ?? ??春秋戰(zhàn)國時(shí)期
 ?? ??春秋戰(zhàn)國時(shí)期在中國古代銅鏡發(fā)展史中是一個(gè)成熟和大發(fā)展的時(shí)期，是中國古代銅鏡由稚樸走向成熟的過渡階段；也是銅鏡的鑄造中心由北開始向南遷移的重要時(shí)期。
 ?? ??春秋戰(zhàn)國時(shí)期銅鏡在三代（夏、商、周）的基礎(chǔ)上，有了突飛猛進(jìn)的全面發(fā)展。無論是銅鏡的鑄造工藝，還是鑄造的數(shù)量，都大大超過了以前。
 ?? ??齊家文化和商周時(shí)期，銅鏡以光素?zé)o紋飾者居多，有紋飾者也以幾何紋為主。到了春秋戰(zhàn)國，紋飾已達(dá)15個(gè)大類，并且出現(xiàn)了各種特殊工藝裝飾藝術(shù)，如涂朱繪彩圖案、金銀錯(cuò)圖案、透空雕圖案等。初起時(shí)期簡陋、粗糙的銅鏡，經(jīng)過春秋戰(zhàn)國時(shí)期的創(chuàng)造和修飾已臻美*美奐的境地。
 ?? ??春秋銅鏡的風(fēng)格，既繼承了西周銅鏡的傳統(tǒng)，如仍以素鏡為主，鈕制沒有定型，還是多元化的形式。而同時(shí)，春秋銅鏡又有了許多重要的發(fā)展。它打破了銅鏡僅有圓形的格式，出現(xiàn)了方形鏡；并一改早期銅鏡紋飾僅用陽線勾勒，構(gòu)圖簡樸的手法，鑄出了透雕繁縟的圖紋；從紋飾的表現(xiàn)形式上看，春秋銅鏡已趕上了青銅器的發(fā)展步伐，紋飾內(nèi)容更具時(shí)代特色。這給戰(zhàn)國銅鏡的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
 ?? ??春秋中晚期至戰(zhàn)國早期。這一時(shí)期出現(xiàn)和流行的鏡類有：素鏡（全素鏡、單圈、雙圈凸弦素鏡）、純地紋鏡（方形的很少，圖案都有地紋，但沒有銘文）、花葉鏡、四山鏡、多鈕鏡等。鏡多數(shù)為圓形，同時(shí)也出現(xiàn)了方形鏡。一般鏡身材料薄，多有邊沿。整個(gè)造型規(guī)矩，給人以輕巧、典雅之感。鏡鈕主要為弓形鈕，但鈕頂部多飾有1至3道凸弦紋，所以又稱“弦紋鈕”。鏡背面光素?zé)o紋飾者，除早期外已消失。紋飾刻畫纖細(xì)，并多有地紋。
 ?? ??戰(zhàn)國中期，銅鏡的種類繁多。銅鏡的紋飾也有所變化，如花葉鏡中的葉紋鏡從簡單的三葉、四葉到八葉，還出現(xiàn)了云雷紋地花瓣鏡、花葉鏡。四山鏡的山字由粗短變得*削，在山字間配有花瓣紋、長葉紋、繩紋，相當(dāng)繁縟。還出現(xiàn)了五山鏡、六山鏡。這時(shí)出現(xiàn)的鏡類有菱紋鏡、禽*紋鏡、蟠螭紋鏡，連弧紋鏡、金銀錯(cuò)紋鏡、彩繪鏡等。
 ?? ??戰(zhàn)國晚期至秦未出現(xiàn)了四葉蟠螭鏡、蟠螭菱鏡，有三層花紋的云雷紋地蟠螭連弧紋鏡。
 ?? ??漢代銅鏡
 ?? ??漢代除了繼續(xù)沿用戰(zhàn)國鏡外，最流行的銅鏡 ??有：蟠螭紋鏡、蟠虺紋鏡、章草紋鏡、星云鏡、云雷連弧紋鏡、鳥*紋規(guī)矩鏡、重列式神*鏡、連弧紋銘文鏡、重圈銘文鏡、四乳禽*紋鏡、多乳禽*紋鏡、變形四葉鏡、神*鏡、畫像鏡、龍虎紋鏡、日光連弧鏡、四乳神鏡、七乳四神禽*紋鏡等。
 ?? ??漢代是我國銅鏡發(fā)展的重要時(shí)期。漢鏡出土的數(shù)量最多，使用普遍，漢鏡不僅在數(shù)量上比戰(zhàn)國時(shí)期多，而且在制作形式和藝術(shù)表現(xiàn)手法上也有了很大發(fā)展。從其發(fā)展趨勢，可以分為三個(gè)大的階段，重要的變化出現(xiàn)在漢武帝時(shí)期、西漢末年王莽時(shí)期、東漢中期。
 ?? ??西漢前期是戰(zhàn)國鏡與漢鏡的交替時(shí)期。直到 ??西漢中期漢武帝前后，一些新的鏡類流行起來了。這些新的鏡類對后世銅鏡的發(fā)展，起著承上啟下的作用。
 ?? ??三國兩晉南北朝
 ?? ??根據(jù)考古發(fā)掘出土銅鏡*來看，這一時(shí)期的銅鏡的類型有以下幾種比較流行：
 ?? ??神*鏡類：重列式神*鏡、環(huán)繞式神*鏡、畫文帶佛*鏡。
 ?? ??變形四葉紋鏡類：變形四葉駕鳳鏡，變形四葉佛像鳥鳳鏡、變形四葉*首鏡、雙菱紋鏡、瑞*鏡。
 ?? ??這時(shí)以青龍、白虎、朱雀、玄武與神*組*紋飾主題內(nèi)容。這時(shí)的銘文由于*難十辨認(rèn)．雖發(fā)現(xiàn)一些銘文鏡，但能辨認(rèn)清楚的很少。
 ?? ??吳鏡中發(fā)現(xiàn)紀(jì)年銘文最多，有黃龍亦鳥、建興、五鳳、太平、水安、甘露、鳳凰等孫吳年號(hào)，三國、兩晉、南北朝出現(xiàn)新的鏡型不多，主要沿襲漢鏡的樣式。這時(shí)銅鏡的種類不多，類型集中，創(chuàng)新極少。這時(shí)神*鏡流傳最廣。變形四葉紋鏡中以變形四葉八鳳鏡居多。從銅鏡的發(fā)展歷史來看，這個(gè)時(shí)期處于停滯衰落時(shí)期。
 ?? ??隋唐五代時(shí)期
 ?? ??唐代是我國銅鏡發(fā)展史上，又一個(gè)新的歷史時(shí)期。隋唐銅鏡，較前代又有了新的發(fā)展。在銅質(zhì)的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質(zhì)地上就顯得銀亮，既美觀又適用。在銅鏡的造型上，除了繼續(xù)沿用前代的圓形、方形之外，又創(chuàng)造了菱花式及較厚的鳥*葡萄紋鏡。并且把反映*生活和人們對理想的追求、吉祥、快樂的畫面應(yīng)用到鏡上，如月宮、仙人、山水等。并出現(xiàn)了題材新穎，紋飾華美，精工細(xì)致的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。這是盛唐高度藝術(shù)水平的產(chǎn)物，充分顯示出唐代銅鏡的特點(diǎn)。
 ?? ??隋唐銅鏡的發(fā)展，經(jīng)歷了三個(gè)階段。隋代和唐初年間，銅鏡的主題紋飾以瑞*為主，瑞*鏡比較盛行、瑞*鏡是隋唐發(fā)展過程中的重要類型。它除了繼承中國古代銅鏡的傳統(tǒng)，又有了新的創(chuàng)新。瑞*葡萄鏡是唐鏡引人注目的鏡類，它揭開了唐代鏡主題紋飾的序幕。
 ?? ??唐高宗至唐德宗時(shí)期，銅鏡裝飾上出現(xiàn)的新形式、新題材、新風(fēng)格，使銅鏡進(jìn)入富麗絢爛的時(shí)代。
 ?? ??唐德宗至晚唐、五代時(shí)期，主要流行對鳥鏡、瑞花鏡、盤龍鏡。
 ?? ??唐代鏡最大特點(diǎn)之一是藝術(shù)樣式或藝術(shù)手法的多樣化。銅鏡藝術(shù)也呈現(xiàn)出濃郁“盛唐氣象”。
 ?? ??宋遼金銅鏡
 ?? ??中國銅鏡在唐代以前，以圓形為主，極少有方形的。到宋代后除繼承過去的圓形、方形、葵花形、菱花形外，葵花形、菱花形鏡以六葵花為最普遍。它們的棱邊與唐代有所不同，有的較直，形成六邊形鏡。此外還有帶柄鏡、長方形、雞心形、盾形、鐘形鼎形等多種樣式。并出現(xiàn)了很多花草、 ??
 ?? ??鳥*、山水、小橋、樓臺(tái)和人物*裝飾題材的銅鏡，還有素面鏡，窄邊小鈕無紋飾鏡，這些題材都具有濃厚的生活氣息。此外，還有一些神仙、人物*鏡和八卦鏡等。
 ?? ??金代銅鏡從近幾十年考古發(fā)掘出土的金代銅鏡來看，其主體、紋飾也是十分豐富的。雖有不少是模仿漢、唐、宋各代的銅鏡做工，但也有一些別開生面的圖紋。常見的有雙前鏡、歷史人物*鏡、盤龍
 ?? ??鏡、瑞*鏡、瑞花鏡等。金代銅鏡紋飾，一是仿造漢、唐、宋三代銅鏡的圖案；二是吸收了前者的紋樣，又創(chuàng)造出一些新式圖樣。以雙魚鏡、人物*鏡較為多見，特別是雙魚鏡、童子攀枝鏡最為流行。
 ?? ??元代銅鏡
 ?? ??元代銅鏡，多采用六菱花形或六葵花形式，但紋飾已漸粗略簡陋。這時(shí)銅鏡有纏枝牡丹紋鏡、神仙鏡、人物*鏡、雙龍鏡、“壽山福?！便懳溺R，素鏡、至元四年龍紋鏡。明代有洪武年款的龍紋鏡及大明宣德年制銘文鏡（銘文在鈕上），還有明末起義首領(lǐng)李自成時(shí)創(chuàng)制的大順三年鏡（銘文在鈕上）。到明代以后，銅鏡就逐漸被玻璃鏡取而代之了。
 ?? ??元明之后銅鏡
 ?? ??元明以后，銅鏡制作更見衰勢，除傳統(tǒng)式樣外，雙魚紋、雙龍紋、人物*如柳毅傳書等是較新穎的式樣。但這時(shí)的銅鏡制作粗糙，較多的只有紀(jì)年銘文而無紋飾。在這一時(shí)期，特別是明代，仿造漢鏡和唐鏡的風(fēng)氣很盛，所仿銅鏡多數(shù)是漢代的六博紋鏡和唐代的瑞*葡萄鏡，仿制銅鏡一般形體較小，紋飾模糊不清，已無漢、唐銅鏡的昔日風(fēng)采。
[編輯本段]仿古鏡的識(shí)別
 ?? ??識(shí)別仿古鏡首先要了解仿鏡的類型、仿鏡的時(shí)代，特別是找出不同時(shí)代仿鏡的特征和規(guī)律。
 ?? ?? ??仿鏡的時(shí)代
 ?? ??所謂仿鏡的時(shí)代，包括兩個(gè)方面，一是在我國什么時(shí)候開始制作仿古鏡？二是仿鏡中仿制哪些時(shí)代的鏡子？
 ?? ??一種意見認(rèn)為：銅鏡仿古是從唐代開始，宋以后*、民間仿古鏡盛行，各種樣式的鏡均仿。一種意見認(rèn)為：仿古鏡始于宋代，唐代不仿漢鏡，仿漢鏡是從宋代開始的。另一種意見認(rèn)為：宋并不仿漢鏡，過去一直認(rèn)為的許多宋仿漢鏡實(shí)際上是明代仿鏡。
 ?? ??仿制的手法
 ?? ??仿鏡一般有三種方法，即用早期鏡直接翻模、用摹本仿照制模和碎鏡拼接法。
 ?? ??第一種方法簡單，制作較為容易。原鏡花紋、銘文清晰、線條流暢，而直接翻模鏡，雖然鏡型相同，但往往紋飾、銘文模糊，線條不流暢，顯得板滯。但是有些真鏡，由于年代久遠(yuǎn)，制作不精，銘文、紋飾也較模糊。在鏡型、紋飾、銘文相同的情況下，還需注意銅鏡的銅質(zhì)、鏡體厚重。
 ?? ??用原鏡作摹本仿照制模的，至少有兩種情況，一是完全按照原鏡紋飾圖案、銘文仿刻于模范上，鑄成的銅鏡雖然型有異，但銘文、紋飾大同小異。二是雖然以原鏡為摹本但鑄鏡匠師又加刻紋飾和銘辭，鑄出來的鏡子有的紋飾與銘辭時(shí)代不合，如明明是漢鏡卻加上明代鏡中常見的銘辭；有的形制與紋飾不等。
 ?? ??還有一種既碎鏡拼接法：即粘補(bǔ)銅鏡，銅鏡出土?xí)r完整的很少，多數(shù)都是破碎或缺損的，作偽者將破碎零片焊粘成一個(gè)整體，其缺損之處，則另用銅銹補(bǔ)上，凡其鏡面不光滑而有綠銹的地方，都是添補(bǔ)之處。
 ?? ??仿鏡的類型
 ?? ??各個(gè)時(shí)代仿鏡的類型是不同的，即使是同一種類型的鏡子，不同時(shí)代仿制也有側(cè)重點(diǎn)。
 ?? ??唐代仿鏡： ??唐代是否有仿鏡？尚有不同看法。
 ?? ??宋代仿鏡：有人認(rèn)為宋不仿漢鏡，也有人認(rèn)為宋已仿漢鏡，但主要是仿唐鏡。根據(jù)目前所見*，宋代確已仿漢唐銅鏡。
 ?? ??仿漢鏡：日光鏡、昭明鏡、清白鏡、畫像鏡、規(guī)矩鏡、龍虎鏡。
 ?? ??金代仿鏡：金代主要仿漢、唐、宋鏡的圖案。 ??
 ?? ??仿漢鏡：星云鏡、四乳“家常富貴”鏡、日光鏡、昭明鏡、規(guī)矩鏡、四*鏡、畫像鏡、清白鏡、龍虎鏡。 ??
 ?? ??仿唐鏡：海*葡萄鏡最多。 ??
 ?? ??仿宋鏡：花卉鏡、八卦鏡、湖州無鏡。 ??
 ?? ??明清及*時(shí)期仿鏡： ??仿古風(fēng)氣極盛，*民間均仿，各個(gè)時(shí)期的鏡子都仿。 ??
 ?? ??仿戰(zhàn)國鏡：日光鏡、昭明鏡、規(guī)矩鏡、盤龍鏡、龍虎鏡、雙鳳鏡、畫像鏡、蟠螭鏡。 ??
 ?? ??仿唐鏡：海*葡萄鏡、花鳥鏡、彎*鏡。 ??
 ?? ??仿宋金鏡：人物*鏡、湖州鏡、雙魚鏡、銘文鏡。 ??
 ?? ??從以上各個(gè)時(shí)代仿鏡的類型看，漢代的日光、昭明等銘文鏡、規(guī)矩鏡、畫像鏡、龍虎鏡，唐代的海*葡萄鏡、瑞*鏡、花鳥鏡，宋代的湖州鏡、八卦鏡等是后世仿制的重要鏡類。其中漢代的日光、昭明鏡幾乎歷代都仿。明確了各時(shí)代的仿鏡，對于鑒別仿鏡無疑劃出了重點(diǎn)范圍。
 ?? ??不同的時(shí)代銅鏡具有不同的特點(diǎn)，都會(huì)受到當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、思想文化及習(xí)俗的影響。一般認(rèn)為仿鏡雖然具有真鏡的特點(diǎn)，但畢竟不是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，必然或多或少地顯露出仿鏡所處時(shí)代的某些特征。
 ?? ??各時(shí)代仿鏡的特征
 ?? ??銅質(zhì)有別。由于宋以后是我國銅鏡合金成分發(fā)生重要變化的時(shí)期，含錫量明顯地減少，含鉛量增多，鋅的比例也加大。因此銅質(zhì)、色澤均有變化。這應(yīng)是辨別仿古鏡與真鏡的一個(gè)重要方面。
 ?? ??宋仿鏡質(zhì)地不如漢唐鏡。質(zhì)較軟，黃銅質(zhì)，黃中閃紅。金仿鏡一般比仿宋鏡銅質(zhì)略泛黃。明清*仿鏡雖然是黃銅質(zhì)的，但明仿鏡黃中閃白，清仿鏡黃中閃黃。
 ?? ??品相有異。合金成分的變化，帶來的質(zhì)地和色澤的不同，也必然影響到銅鏡的優(yōu)劣。宋金信鏡銅質(zhì)粗糙，紋飾模糊，線條粗放，顯得板滯。明清仿鏡紋飾遠(yuǎn)不如漢唐精致，也汪如宋鏡，這與日月明清仿鏡含錫量大大減速低，含鋅量大幅度增加有關(guān)。當(dāng)然明清仿鏡也有很好的。
 ?? ??形制不同。銅鏡雖然一般不大，鏡背面積小，但在這一小塊天地中，各時(shí)代的匠師在紋飾、銘文、外形、劃分紋飾的圈帶、邊緣、鈕、鈕座等各個(gè)方面花樣翻新、極盡變化。我們對比不同時(shí)代的各部位的特征，掌握哪怕是微小的變化，也是區(qū)分真鏡與仿鏡的重要方面。僅舉幾例：宋仿唐菱花形、葵花形鏡，唐代此類鏡均為入出形，而宋代多六出形，即使是八出形，唐宋弧邊曲度也不盡相同。
 ?? ??金代仿鏡中，不管仿哪能個(gè)朝代，如果有鏨刻的官府檢驗(yàn)的*和畫押，便極易辨明。 ??
 ?? ??明清仿鏡鏡緣直齊、棱角分明。鈕的差別較大。明代銀錠鈕居多，明清鈕頂平且面積比宋元仿鏡大得多，還多在平頂上鑄出銘文。
 ?? ??增加內(nèi)容。在用原鏡摹本仿照制模時(shí)，當(dāng)時(shí)匠師又加上一些紋飾和銘辭。一般來說，所增加的圖紋和銘銘文在內(nèi)容及形式上，雖然隨意性很強(qiáng)，沒有非常明確的規(guī)律，但從許多仿制鏡增加的內(nèi)容看，增加銘文的占絕大多數(shù)，而這些后加的銘文，最多的又是那些鑄鏡作坊、店鋪和匠師的名號(hào)，極少數(shù)應(yīng)是銅鏡使用者的姓名。 ??
 ?? ??從增加銘文所在位置看，大致有幾種不同的情況，視原鏡的紋飾內(nèi)容而定。原鏡只有紋樣沒有銘文的，增加的銘文多在紋的一處或二處地方，壓住了原紋飾的一部分。原鏡內(nèi)區(qū)為紋飾外區(qū)為銘文的，增加的圖文有的放在紋飾內(nèi)。原鏡沒有紋飾僅有銘文的，如果是單圈帶銘文鏡，增加的銘文則加在原銘文圈帶中，如果是二周圈銘文的，增加的銘文一般加在外圈銘文中。
 ?? ??粗略地統(tǒng)計(jì)一下，增加的銘文有：宮、陳、孫、笪、曹、李、呂、趙、馬、祁家、曹鋪、孔記、呂造、馬青、魯家造、張家造、李泰山造、李鋪青銅、假充李鏡真乃豬*、祁家包換青銅、謝少塘造包換青銅等。 ??
 ?? ??這些增加的內(nèi)容，有的極明顯，有的則比較隱蔽，本來鏡子是一個(gè)平面，面積不大，可一覽無遺，但有時(shí)因紋飾復(fù)雜和模糊，未深加注意，以至某些重要的著錄中也出現(xiàn)失誤，將后增加內(nèi)容的仿制鏡子定為原時(shí)代鏡子。
[編輯本段]銅鏡鑒別
 ?? ??辨別古銅鏡的真?zhèn)?，首先?yīng)該從銅鏡的性質(zhì)、紋飾、表現(xiàn)的內(nèi)容等方面，對各時(shí)代的銅鏡進(jìn)行充分的了解。古代的銅鏡傳于今日的，均是出土的文物。所謂出土文物，不是指兵荒變亂的流落地中，大致都是墓中的殉葬之物。古代，墓葬必用水銀，因此今日出土的銅鏡必均受有水銀的染變。但因銅質(zhì)的優(yōu)劣及水銀的強(qiáng)弱，它的水銀色也自不相同，有銀色的、有鉛色的。銅鏡的質(zhì)地晶瑩，又先得水銀沾染，年久入骨，滿背水銀，千古亮白，稱為銀背；如果先受血水穢污、再受水銀侵入，其銅質(zhì)復(fù)雜，則色如鉛，年遠(yuǎn)色滯，稱為鉛背；還有半水銀半青綠朱砂堆的，先受血*穢腐，其半日久釀成青綠，其半凈者，乃染水銀，故一鏡之背二色間雜也?，F(xiàn)在的銅鏡以銀背為上品，鉛背次之，青綠又次之。如果鉛背埋土年遠(yuǎn)，遂變純黑，謂之黑漆背，此價(jià)尤其高，但這種顏色也較易偽作。
 ?? ??在此基礎(chǔ)上，還可通過聽聲、看形、辨銹、聞味等幾個(gè)方面，來辨別古銅鏡的真假。聽聲就是敲擊銅鏡，通過銅鏡發(fā)出的聲音來辨別真?zhèn)?。由于新老銅鏡在制作時(shí)，銅、錫、鉛等原料配置的比例不同，因此，其發(fā)出的聲音也不相同。
 ?? ??新仿的銅鏡和老的銅鏡在聲音上是有很大區(qū)別的。老的銅鏡普遍聲音比較低沉、圓潤。而新仿的銅鏡聲音比較清脆，甚至是刺耳。
 ?? ??除了聲音上的辨別外，“看形”也是鑒定古銅鏡的一個(gè)方面。“看形”就是研究銅鏡的形狀，從形狀上對古銅鏡的真?zhèn)芜M(jìn)行辨別。為保證銅鏡能具有真實(shí)、清晰的效果，古人在鑄造銅鏡時(shí)，鏡子的大小和弧度有嚴(yán)格的比例關(guān)系。一般來講，小一點(diǎn)的銅鏡可以看到比較平緩的弧度，超過20厘米的銅鏡就基本是一個(gè)平面，看不出明顯的弧度起伏。而新仿的銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，大銅鏡弧度很大，小銅鏡弧度收縮不自然。所以，仿制銅鏡照出的人和景物，往往不清晰，甚至變形。 ??
 ?? ??除“看形”外，辨別銅鏡上的銹和銅的味道，也可以對古銅鏡進(jìn)行真?zhèn)畏矫娴蔫b定。從銹上來說，新仿的銅鏡，它的銹是后做上去的。采取了一些化學(xué)的作用，或把一些老銅器上的銹劃下來以后，用膠和起來粘連在上面，可以用水來辨別。仿制品的銅鏡，將其放在水里，會(huì)出現(xiàn)幾種情況，一種情況就是不沾水，有銹的地方不沾水，是逆水的，就像荷葉沾水一樣的感覺。沾水以后，新仿制的銅鏡有這樣幾種味道，一種是硫*味；一種是臭味，堿燒過的那種臭味；還有一種是銅腥味。就是剛煉出來的銅作成的銅鏡，也有一種銅腥的味道。而老銅鏡一般有一種銅香味，這里所說的銅香味，就是出土后的泥土香味。
 ?? ?? ??銅鏡辨?zhèn)蔚乃姆N方法 ??
 ?? ??一“聽聲” ??
 ?? ??用手敲擊銅鏡，通過銅鏡發(fā)出的聲音來辨別真?zhèn)?。由于新老銅鏡在制作時(shí)，銅、錫、鉛等原料配置的比例不同，因此，其發(fā)出的聲音也不相同。老的銅鏡普遍聲音比較低沉、圓潤。而新仿的銅鏡聲音比較清脆，甚至是刺耳。 ??
 ?? ??二“看形” ??
 ?? ??觀察銅鏡的形狀，從形狀上對古銅鏡的真?zhèn)芜M(jìn)行辨別。為保證銅鏡能具有真實(shí)、清晰的效果，古人在鑄造銅鏡時(shí)，鏡子的大小和弧度有嚴(yán)格的比例關(guān)系。一般來講，小一點(diǎn)的銅鏡可以看到比較平緩的弧度，超過20公分的銅鏡就基本是一個(gè)平面，看不出明顯的弧度起伏。而新仿的銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，大銅鏡弧度很大，小銅鏡弧度收縮不自然。所以，仿制銅鏡照出的人和景物，往往不清晰，甚至變形。 ??

 ?? ??三“辨銹” ??
 ?? ??新仿的銅鏡上的銹是后做上去的，把它放在水里會(huì)出現(xiàn)幾種情況，一種情況就是它不沾水，有銹的地方它不沾水，是逆水的，就像荷葉沾水一樣的感覺。 ??
 ?? ??四“聞味” ??
 ?? ??把銅鏡沾水以后用鼻子聞，新仿制的銅鏡通常會(huì)有硫*味、堿燒過的那種臭味、銅腥味。而老銅鏡一般有一種銅香味，就是出土后的泥土香味 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??我在博寶商城里看見一些辨別方法，希望對樓主有所幫助.助人為樂的感覺真的挺好。

銅鏡如何鑒定？

銅鏡就是古代用銅做的鏡子。在古代，銅鏡與人們的日常生活有著密切關(guān)系，是人們不可缺少的生活用具。銅鏡又是精美的工藝品。它制作精良，形態(tài)美觀，圖紋華麗，銘文豐富，是我國古代文化遺產(chǎn)中的瑰寶。 ?? ??上古的鏡，就是大盆的意思，它的名字叫監(jiān)?！墩f文》中說：“監(jiān)可取水于明月，因見其可以照行，故用以為鏡?！痹谌?，監(jiān)都是用瓦制成的，所以古代的監(jiān)字是沒有金字旁的。到商代初年的時(shí)候，開始鑄造銅鑒，后來鑒字也有了金字偏旁。商周時(shí)期，雖然有銅鑒，但是瓦鑒依然通行。到秦朝時(shí)期，才開始鑄造銅鏡，因?yàn)殓R的適用優(yōu)于鑒的方面很多，所以到秦以后，再不用水作鑒了。秦漢以后，鏡的使用更加廣泛，鏡的制作也更加精良。它的質(zhì)料包括金、銀、銅、鐵等，以銅最為多，也有鍍金銀的、背面包金銀的、或鑲嵌金銀絲的。隋唐以來，還有帶柄的、四方的，各種花紋應(yīng)有盡有。直到明代末期，開始有以玻璃為鏡子的。清代乾隆以后，玻璃開始大興于民間。直至*初年，少數(shù)邊遠(yuǎn)地區(qū)還有以銅為鏡子的。 ?? ??鏡以秦為最古，然而秦鏡流傳到今天的，都是出土之物，傳世的都不可得到。因?yàn)楣糯?人用鏡贈(zèng)于殮者，即用鏡殉葬，取其炤幽冥的意思,時(shí)代沿襲成為風(fēng)氣.因此古代的名鏡大多入土。可是古鏡銅質(zhì)好的，入土多年，都不會(huì)失去其良美的質(zhì)地。因此幾千年后，仍可以看到古人的偉器。 ?? ??鏡雖然開始于秦朝。但是真正的秦鏡實(shí)際上卻難以得到。因?yàn)榍爻檀伲a(chǎn)物也有限，而且，殉葬的風(fēng)氣也不比后朝，所以現(xiàn)在所得到的最古的鏡大多是漢朝的產(chǎn)物。漢鏡的制作極為精巧，且多有嵌鑲珠寶的。銘文大多為十二辰，大概是取其自我勉勵(lì)的意思。尚方的御鏡尤其多，所以出土的古鏡，澤漆光明、花紋明麗、勻凈無疵、字劃清晰、筆勢縱橫。漢代的銅鏡都有銘文，其銘文都是吉祥語句，如家勢富昌、宜子孫、大富貴、大吉祥等。鏡的名稱則有日月鏡、十二生辰鏡、尚方御鏡、辟邪鏡、仙人鏡、神人鏡、宜官鏡等，不可盡數(shù)。大概都用銘文或者作者為其取的名字。只有唐代時(shí)制有透光鏡，鏡背的字迎著太陽或燈光時(shí)，都可以明顯地映射于墻壁之上。 ?? ??綜觀中國古代銅鏡發(fā)展的歷史，從四千年前我國出現(xiàn)銅鏡以后，各個(gè)時(shí)期的銅鏡反映了它的早期（齊家文化與商周銅鏡），流行（春秋戰(zhàn)國銅鏡），鼎盛（漢代銅鏡），中衰（三國、晉、魏、南北朝銅鏡），繁榮（隋唐銅鏡），衰落（五代、十國、宋、金、元銅鏡）等幾個(gè)階段。從其流行程度、鑄造技術(shù)、藝術(shù)風(fēng)格和其成就等幾個(gè)方面來看，戰(zhàn)國、兩漢、唐代是三個(gè)最重要的發(fā)展時(shí)期。[編輯本段]銅鏡源流 ?? ??商周銅鏡 ?? ??商代銅鏡均為圓形。鏡面近平或微凸，鏡身較薄，背面中央有一拱起的弓形（或稱橋形）鈕。西周銅鏡也都是圓形的，鏡面平直或微凸，鏡身較薄，鏡鈕有弓形、半環(huán)形、長方形多種。又可分為素鏡、重環(huán)鏡、鳥*紋鏡三類。 ?? ??這時(shí)以素鏡為主，到西周中期出現(xiàn)了有紋飾的銅鏡，到晚期鏡背的紋飾發(fā)生了變化，出現(xiàn)了動(dòng)物紋飾，打破了傳統(tǒng)的風(fēng)格。 ?? ??素鏡：指鏡的背面沒有紋飾。 ?? ??重環(huán)紋鏡：鏡面微凸，背面有弓形鈕，飾重環(huán)紋。 ?? ??鳥*紋鏡：鏡身平直，背面有兩個(gè)平行弓形鈕。在鈕的上方用鹿紋，在下方有展開雙翅的鳥紋。 ?? ??春秋戰(zhàn)國時(shí)期 ?? ??春秋戰(zhàn)國時(shí)期在中國古代銅鏡發(fā)展史中是一個(gè)成熟和大發(fā)展的時(shí)期，是中國古代銅鏡由稚樸走向成熟的過渡階段；也是銅鏡的鑄造中心由北開始向南遷移的重要時(shí)期。 ?? ??春秋戰(zhàn)國時(shí)期銅鏡在三代（夏、商、周）的基礎(chǔ)上，有了突飛猛進(jìn)的全面發(fā)展。無論是銅鏡的鑄造工藝，還是鑄造的數(shù)量，都大大超過了以前。 ?? ??齊家文化和商周時(shí)期，銅鏡以光素?zé)o紋飾者居多，有紋飾者也以幾何紋為主。到了春秋戰(zhàn)國，紋飾已達(dá)15個(gè)大類，并且出現(xiàn)了各種特殊工藝裝飾藝術(shù)，如涂朱繪彩圖案、金銀錯(cuò)圖案、透空雕圖案等。初起時(shí)期簡陋、粗糙的銅鏡，經(jīng)過春秋戰(zhàn)國時(shí)期的創(chuàng)造和修飾已臻美*美奐的境地。 ?? ??春秋銅鏡的風(fēng)格，既繼承了西周銅鏡的傳統(tǒng)，如仍以素鏡為主，鈕制沒有定型，還是多元化的形式。而同時(shí)，春秋銅鏡又有了許多重要的發(fā)展。它打破了銅鏡僅有圓形的格式，出現(xiàn)了方形鏡；并一改早期銅鏡紋飾僅用陽線勾勒，構(gòu)圖簡樸的手法，鑄出了透雕繁縟的圖紋；從紋飾的表現(xiàn)形式上看，春秋銅鏡已趕上了青銅器的發(fā)展步伐，紋飾內(nèi)容更具時(shí)代特色。這給戰(zhàn)國銅鏡的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 ?? ??春秋中晚期至戰(zhàn)國早期。這一時(shí)期出現(xiàn)和流行的鏡類有：素鏡（全素鏡、單圈、雙圈凸弦素鏡）、純地紋鏡（方形的很少，圖案都有地紋，但沒有銘文）、花葉鏡、四山鏡、多鈕鏡等。鏡多數(shù)為圓形，同時(shí)也出現(xiàn)了方形鏡。一般鏡身材料薄，多有邊沿。整個(gè)造型規(guī)矩，給人以輕巧、典雅之感。鏡鈕主要為弓形鈕，但鈕頂部多飾有1至3道凸弦紋，所以又稱“弦紋鈕”。鏡背面光素?zé)o紋飾者，除早期外已消失。紋飾刻畫纖細(xì)，并多有地紋。 ?? ??戰(zhàn)國中期，銅鏡的種類繁多。銅鏡的紋飾也有所變化，如花葉鏡中的葉紋鏡從簡單的三葉、四葉到八葉，還出現(xiàn)了云雷紋地花瓣鏡、花葉鏡。四山鏡的山字由粗短變得*削，在山字間配有花瓣紋、長葉紋、繩紋，相當(dāng)繁縟。還出現(xiàn)了五山鏡、六山鏡。這時(shí)出現(xiàn)的鏡類有菱紋鏡、禽*紋鏡、蟠螭紋鏡，連弧紋鏡、金銀錯(cuò)紋鏡、彩繪鏡等。 ?? ??戰(zhàn)國晚期至秦未出現(xiàn)了四葉蟠螭鏡、蟠螭菱鏡，有三層花紋的云雷紋地蟠螭連弧紋鏡。 ?? ??漢代銅鏡 ?? ??漢代除了繼續(xù)沿用戰(zhàn)國鏡外，最流行的銅鏡 ??有：蟠螭紋鏡、蟠虺紋鏡、章草紋鏡、星云鏡、云雷連弧紋鏡、鳥*紋規(guī)矩鏡、重列式神*鏡、連弧紋銘文鏡、重圈銘文鏡、四乳禽*紋鏡、多乳禽*紋鏡、變形四葉鏡、神*鏡、畫像鏡、龍虎紋鏡、日光連弧鏡、四乳神鏡、七乳四神禽*紋鏡等。 ?? ??漢代是我國銅鏡發(fā)展的重要時(shí)期。漢鏡出土的數(shù)量最多，使用普遍，漢鏡不僅在數(shù)量上比戰(zhàn)國時(shí)期多，而且在制作形式和藝術(shù)表現(xiàn)手法上也有了很大發(fā)展。從其發(fā)展趨勢，可以分為三個(gè)大的階段，重要的變化出現(xiàn)在漢武帝時(shí)期、西漢末年王莽時(shí)期、東漢中期。 ?? ??西漢前期是戰(zhàn)國鏡與漢鏡的交替時(shí)期。直到 ??西漢中期漢武帝前后，一些新的鏡類流行起來了。這些新的鏡類對后世銅鏡的發(fā)展，起著承上啟下的作用。 ?? ??三國兩晉南北朝 ?? ??根據(jù)考古發(fā)掘出土銅鏡*來看，這一時(shí)期的銅鏡的類型有以下幾種比較流行： ?? ??神*鏡類：重列式神*鏡、環(huán)繞式神*鏡、畫文帶佛*鏡。 ?? ??變形四葉紋鏡類：變形四葉駕鳳鏡，變形四葉佛像鳥鳳鏡、變形四葉*首鏡、雙菱紋鏡、瑞*鏡。 ?? ??這時(shí)以青龍、白虎、朱雀、玄武與神*組*紋飾主題內(nèi)容。這時(shí)的銘文由于*難十辨認(rèn)．雖發(fā)現(xiàn)一些銘文鏡，但能辨認(rèn)清楚的很少。 ?? ??吳鏡中發(fā)現(xiàn)紀(jì)年銘文最多，有黃龍亦鳥、建興、五鳳、太平、水安、甘露、鳳凰等孫吳年號(hào)，三國、兩晉、南北朝出現(xiàn)新的鏡型不多，主要沿襲漢鏡的樣式。這時(shí)銅鏡的種類不多，類型集中，創(chuàng)新極少。這時(shí)神*鏡流傳最廣。變形四葉紋鏡中以變形四葉八鳳鏡居多。從銅鏡的發(fā)展歷史來看，這個(gè)時(shí)期處于停滯衰落時(shí)期。 ?? ??隋唐五代時(shí)期 ?? ??唐代是我國銅鏡發(fā)展史上，又一個(gè)新的歷史時(shí)期。隋唐銅鏡，較前代又有了新的發(fā)展。在銅質(zhì)的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質(zhì)地上就顯得銀亮，既美觀又適用。在銅鏡的造型上，除了繼續(xù)沿用前代的圓形、方形之外，又創(chuàng)造了菱花式及較厚的鳥*葡萄紋鏡。并且把反映*生活和人們對理想的追求、吉祥、快樂的畫面應(yīng)用到鏡上，如月宮、仙人、山水等。并出現(xiàn)了題材新穎，紋飾華美，精工細(xì)致的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。這是盛唐高度藝術(shù)水平的產(chǎn)物，充分顯示出唐代銅鏡的特點(diǎn)。 ?? ??隋唐銅鏡的發(fā)展，經(jīng)歷了三個(gè)階段。隋代和唐初年間，銅鏡的主題紋飾以瑞*為主，瑞*鏡比較盛行、瑞*鏡是隋唐發(fā)展過程中的重要類型。它除了繼承中國古代銅鏡的傳統(tǒng)，又有了新的創(chuàng)新。瑞*葡萄鏡是唐鏡引人注目的鏡類，它揭開了唐代鏡主題紋飾的序幕。 ?? ??唐高宗至唐德宗時(shí)期，銅鏡裝飾上出現(xiàn)的新形式、新題材、新風(fēng)格，使銅鏡進(jìn)入富麗絢爛的時(shí)代。 ?? ??唐德宗至晚唐、五代時(shí)期，主要流行對鳥鏡、瑞花鏡、盤龍鏡。 ?? ??唐代鏡最大特點(diǎn)之一是藝術(shù)樣式或藝術(shù)手法的多樣化。銅鏡藝術(shù)也呈現(xiàn)出濃郁“盛唐氣象”。 ?? ??宋遼金銅鏡 ?? ??中國銅鏡在唐代以前，以圓形為主，極少有方形的。到宋代后除繼承過去的圓形、方形、葵花形、菱花形外，葵花形、菱花形鏡以六葵花為最普遍。它們的棱邊與唐代有所不同，有的較直，形成六邊形鏡。此外還有帶柄鏡、長方形、雞心形、盾形、鐘形鼎形等多種樣式。并出現(xiàn)了很多花草、 ?? ?? ??鳥*、山水、小橋、樓臺(tái)和人物*裝飾題材的銅鏡，還有素面鏡，窄邊小鈕無紋飾鏡，這些題材都具有濃厚的生活氣息。此外，還有一些神仙、人物*鏡和八卦鏡等。 ?? ??金代銅鏡從近幾十年考古發(fā)掘出土的金代銅鏡來看，其主體、紋飾也是十分豐富的。雖有不少是模仿漢、唐、宋各代的銅鏡做工，但也有一些別開生面的圖紋。常見的有雙前鏡、歷史人物*鏡、盤龍 ?? ??鏡、瑞*鏡、瑞花鏡等。金代銅鏡紋飾，一是仿造漢、唐、宋三代銅鏡的圖案；二是吸收了前者的紋樣，又創(chuàng)造出一些新式圖樣。以雙魚鏡、人物*鏡較為多見，特別是雙魚鏡、童子攀枝鏡最為流行。 ?? ??元代銅鏡 ?? ??元代銅鏡，多采用六菱花形或六葵花形式，但紋飾已漸粗略簡陋。這時(shí)銅鏡有纏枝牡丹紋鏡、神仙鏡、人物*鏡、雙龍鏡、“壽山福海”銘文鏡，素鏡、至元四年龍紋鏡。明代有洪武年款的龍紋鏡及大明宣德年制銘文鏡（銘文在鈕上），還有明末起義首領(lǐng)李自成時(shí)創(chuàng)制的大順三年鏡（銘文在鈕上）。到明代以后，銅鏡就逐漸被玻璃鏡取而代之了。 ?? ??元明之后銅鏡 ?? ??元明以后，銅鏡制作更見衰勢，除傳統(tǒng)式樣外，雙魚紋、雙龍紋、人物*如柳毅傳書等是較新穎的式樣。但這時(shí)的銅鏡制作粗糙，較多的只有紀(jì)年銘文而無紋飾。在這一時(shí)期，特別是明代，仿造漢鏡和唐鏡的風(fēng)氣很盛，所仿銅鏡多數(shù)是漢代的六博紋鏡和唐代的瑞*葡萄鏡，仿制銅鏡一般形體較小，紋飾模糊不清，已無漢、唐銅鏡的昔日風(fēng)采。[編輯本段]仿古鏡的識(shí)別 ?? ??識(shí)別仿古鏡首先要了解仿鏡的類型、仿鏡的時(shí)代，特別是找出不同時(shí)代仿鏡的特征和規(guī)律。 ?? ?? ??仿鏡的時(shí)代 ?? ??所謂仿鏡的時(shí)代，包括兩個(gè)方面，一是在我國什么時(shí)候開始制作仿古鏡？二是仿鏡中仿制哪些時(shí)代的鏡子？ ?? ??一種意見認(rèn)為：銅鏡仿古是從唐代開始，宋以后*、民間仿古鏡盛行，各種樣式的鏡均仿。一種意見認(rèn)為：仿古鏡始于宋代，唐代不仿漢鏡，仿漢鏡是從宋代開始的。另一種意見認(rèn)為：宋并不仿漢鏡，過去一直認(rèn)為的許多宋仿漢鏡實(shí)際上是明代仿鏡。 ?? ??仿制的手法 ?? ??仿鏡一般有三種方法，即用早期鏡直接翻模、用摹本仿照制模和碎鏡拼接法。 ?? ??第一種方法簡單，制作較為容易。原鏡花紋、銘文清晰、線條流暢，而直接翻模鏡，雖然鏡型相同，但往往紋飾、銘文模糊，線條不流暢，顯得板滯。但是有些真鏡，由于年代久遠(yuǎn)，制作不精，銘文、紋飾也較模糊。在鏡型、紋飾、銘文相同的情況下，還需注意銅鏡的銅質(zhì)、鏡體厚重。 ?? ??用原鏡作摹本仿照制模的，至少有兩種情況，一是完全按照原鏡紋飾圖案、銘文仿刻于模范上，鑄成的銅鏡雖然型有異，但銘文、紋飾大同小異。二是雖然以原鏡為摹本但鑄鏡匠師又加刻紋飾和銘辭，鑄出來的鏡子有的紋飾與銘辭時(shí)代不合，如明明是漢鏡卻加上明代鏡中常見的銘辭；有的形制與紋飾不等。 ?? ??還有一種既碎鏡拼接法：即粘補(bǔ)銅鏡，銅鏡出土?xí)r完整的很少，多數(shù)都是破碎或缺損的，作偽者將破碎零片焊粘成一個(gè)整體，其缺損之處，則另用銅銹補(bǔ)上，凡其鏡面不光滑而有綠銹的地方，都是添補(bǔ)之處。 ?? ??仿鏡的類型 ?? ??各個(gè)時(shí)代仿鏡的類型是不同的，即使是同一種類型的鏡子，不同時(shí)代仿制也有側(cè)重點(diǎn)。 ?? ??唐代仿鏡： ??唐代是否有仿鏡？尚有不同看法。 ?? ??宋代仿鏡：有人認(rèn)為宋不仿漢鏡，也有人認(rèn)為宋已仿漢鏡，但主要是仿唐鏡。根據(jù)目前所見*，宋代確已仿漢唐銅鏡。 ?? ??仿漢鏡：日光鏡、昭明鏡、清白鏡、畫像鏡、規(guī)矩鏡、龍虎鏡。 ?? ??金代仿鏡：金代主要仿漢、唐、宋鏡的圖案。 ?? ?? ??仿漢鏡：星云鏡、四乳“家常富貴”鏡、日光鏡、昭明鏡、規(guī)矩鏡、四*鏡、畫像鏡、清白鏡、龍虎鏡。 ?? ?? ??仿唐鏡：海*葡萄鏡最多。 ?? ?? ??仿宋鏡：花卉鏡、八卦鏡、湖州無鏡。 ?? ?? ??明清及*時(shí)期仿鏡： ??仿古風(fēng)氣極盛，*民間均仿，各個(gè)時(shí)期的鏡子都仿。 ?? ?? ??仿戰(zhàn)國鏡：日光鏡、昭明鏡、規(guī)矩鏡、盤龍鏡、龍虎鏡、雙鳳鏡、畫像鏡、蟠螭鏡。 ?? ?? ??仿唐鏡：海*葡萄鏡、花鳥鏡、彎*鏡。 ?? ?? ??仿宋金鏡：人物*鏡、湖州鏡、雙魚鏡、銘文鏡。 ?? ?? ??從以上各個(gè)時(shí)代仿鏡的類型看，漢代的日光、昭明等銘文鏡、規(guī)矩鏡、畫像鏡、龍虎鏡，唐代的海*葡萄鏡、瑞*鏡、花鳥鏡，宋代的湖州鏡、八卦鏡等是后世仿制的重要鏡類。其中漢代的日光、昭明鏡幾乎歷代都仿。明確了各時(shí)代的仿鏡，對于鑒別仿鏡無疑劃出了重點(diǎn)范圍。 ?? ??不同的時(shí)代銅鏡具有不同的特點(diǎn)，都會(huì)受到當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、思想文化及習(xí)俗的影響。一般認(rèn)為仿鏡雖然具有真鏡的特點(diǎn)，但畢竟不是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，必然或多或少地顯露出仿鏡所處時(shí)代的某些特征。 ?? ??各時(shí)代仿鏡的特征 ?? ??銅質(zhì)有別。由于宋以后是我國銅鏡合金成分發(fā)生重要變化的時(shí)期，含錫量明顯地減少，含鉛量增多，鋅的比例也加大。因此銅質(zhì)、色澤均有變化。這應(yīng)是辨別仿古鏡與真鏡的一個(gè)重要方面。 ?? ??宋仿鏡質(zhì)地不如漢唐鏡。質(zhì)較軟，黃銅質(zhì)，黃中閃紅。金仿鏡一般比仿宋鏡銅質(zhì)略泛黃。明清*仿鏡雖然是黃銅質(zhì)的，但明仿鏡黃中閃白，清仿鏡黃中閃黃。 ?? ??品相有異。合金成分的變化，帶來的質(zhì)地和色澤的不同，也必然影響到銅鏡的優(yōu)劣。宋金信鏡銅質(zhì)粗糙，紋飾模糊，線條粗放，顯得板滯。明清仿鏡紋飾遠(yuǎn)不如漢唐精致，也汪如宋鏡，這與日月明清仿鏡含錫量大大減速低，含鋅量大幅度增加有關(guān)。當(dāng)然明清仿鏡也有很好的。 ?? ??形制不同。銅鏡雖然一般不大，鏡背面積小，但在這一小塊天地中，各時(shí)代的匠師在紋飾、銘文、外形、劃分紋飾的圈帶、邊緣、鈕、鈕座等各個(gè)方面花樣翻新、極盡變化。我們對比不同時(shí)代的各部位的特征，掌握哪怕是微小的變化，也是區(qū)分真鏡與仿鏡的重要方面。僅舉幾例：宋仿唐菱花形、葵花形鏡，唐代此類鏡均為入出形，而宋代多六出形，即使是八出形，唐宋弧邊曲度也不盡相同。 ?? ??金代仿鏡中，不管仿哪能個(gè)朝代，如果有鏨刻的官府檢驗(yàn)的*和畫押，便極易辨明。 ?? ?? ??明清仿鏡鏡緣直齊、棱角分明。鈕的差別較大。明代銀錠鈕居多，明清鈕頂平且面積比宋元仿鏡大得多，還多在平頂上鑄出銘文。 ?? ??增加內(nèi)容。在用原鏡摹本仿照制模時(shí)，當(dāng)時(shí)匠師又加上一些紋飾和銘辭。一般來說，所增加的圖紋和銘銘文在內(nèi)容及形式上，雖然隨意性很強(qiáng)，沒有非常明確的規(guī)律，但從許多仿制鏡增加的內(nèi)容看，增加銘文的占絕大多數(shù)，而這些后加的銘文，最多的又是那些鑄鏡作坊、店鋪和匠師的名號(hào)，極少數(shù)應(yīng)是銅鏡使用者的姓名。 ?? ?? ??從增加銘文所在位置看，大致有幾種不同的情況，視原鏡的紋飾內(nèi)容而定。原鏡只有紋樣沒有銘文的，增加的銘文多在紋的一處或二處地方，壓住了原紋飾的一部分。原鏡內(nèi)區(qū)為紋飾外區(qū)為銘文的，增加的圖文有的放在紋飾內(nèi)。原鏡沒有紋飾僅有銘文的，如果是單圈帶銘文鏡，增加的銘文則加在原銘文圈帶中，如果是二周圈銘文的，增加的銘文一般加在外圈銘文中。 ?? ??粗略地統(tǒng)計(jì)一下，增加的銘文有：宮、陳、孫、笪、曹、李、呂、趙、馬、祁家、曹鋪、孔記、呂造、馬青、魯家造、張家造、李泰山造、李鋪青銅、假充李鏡真乃豬*、祁家包換青銅、謝少塘造包換青銅等。 ?? ?? ??這些增加的內(nèi)容，有的極明顯，有的則比較隱蔽，本來鏡子是一個(gè)平面，面積不大，可一覽無遺，但有時(shí)因紋飾復(fù)雜和模糊，未深加注意，以至某些重要的著錄中也出現(xiàn)失誤，將后增加內(nèi)容的仿制鏡子定為原時(shí)代鏡子。[編輯本段]銅鏡鑒別 ?? ??辨別古銅鏡的真?zhèn)?，首先?yīng)該從銅鏡的性質(zhì)、紋飾、表現(xiàn)的內(nèi)容等方面，對各時(shí)代的銅鏡進(jìn)行充分的了解。古代的銅鏡傳于今日的，均是出土的文物。所謂出土文物，不是指兵荒變亂的流落地中，大致都是墓中的殉葬之物。古代，墓葬必用水銀，因此今日出土的銅鏡必均受有水銀的染變。但因銅質(zhì)的優(yōu)劣及水銀的強(qiáng)弱，它的水銀色也自不相同，有銀色的、有鉛色的。銅鏡的質(zhì)地晶瑩，又先得水銀沾染，年久入骨，滿背水銀，千古亮白，稱為銀背；如果先受血水穢污、再受水銀侵入，其銅質(zhì)復(fù)雜，則色如鉛，年遠(yuǎn)色滯，稱為鉛背；還有半水銀半青綠朱砂堆的，先受血*穢腐，其半日久釀成青綠，其半凈者，乃染水銀，故一鏡之背二色間雜也?，F(xiàn)在的銅鏡以銀背為上品，鉛背次之，青綠又次之。如果鉛背埋土年遠(yuǎn)，遂變純黑，謂之黑漆背，此價(jià)尤其高，但這種顏色也較易偽作。 ?? ??在此基礎(chǔ)上，還可通過聽聲、看形、辨銹、聞味等幾個(gè)方面，來辨別古銅鏡的真假。聽聲就是敲擊銅鏡，通過銅鏡發(fā)出的聲音來辨別真?zhèn)?。由于新老銅鏡在制作時(shí)，銅、錫、鉛等原料配置的比例不同，因此，其發(fā)出的聲音也不相同。 ?? ??新仿的銅鏡和老的銅鏡在聲音上是有很大區(qū)別的。老的銅鏡普遍聲音比較低沉、圓潤。而新仿的銅鏡聲音比較清脆，甚至是刺耳。 ?? ??除了聲音上的辨別外，“看形”也是鑒定古銅鏡的一個(gè)方面?！翱葱巍本褪茄芯裤~鏡的形狀，從形狀上對古銅鏡的真?zhèn)芜M(jìn)行辨別。為保證銅鏡能具有真實(shí)、清晰的效果，古人在鑄造銅鏡時(shí)，鏡子的大小和弧度有嚴(yán)格的比例關(guān)系。一般來講，小一點(diǎn)的銅鏡可以看到比較平緩的弧度，超過20厘米的銅鏡就基本是一個(gè)平面，看不出明顯的弧度起伏。而新仿的銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，大銅鏡弧度很大，小銅鏡弧度收縮不自然。所以，仿制銅鏡照出的人和景物，往往不清晰，甚至變形。 ?? ?? ??除“看形”外，辨別銅鏡上的銹和銅的味道，也可以對古銅鏡進(jìn)行真?zhèn)畏矫娴蔫b定。從銹上來說，新仿的銅鏡，它的銹是后做上去的。采取了一些化學(xué)的作用，或把一些老銅器上的銹劃下來以后，用膠和起來粘連在上面，可以用水來辨別。仿制品的銅鏡，將其放在水里，會(huì)出現(xiàn)幾種情況，一種情況就是不沾水，有銹的地方不沾水，是逆水的，就像荷葉沾水一樣的感覺。沾水以后，新仿制的銅鏡有這樣幾種味道，一種是硫*味；一種是臭味，堿燒過的那種臭味；還有一種是銅腥味。就是剛煉出來的銅作成的銅鏡，也有一種銅腥的味道。而老銅鏡一般有一種銅香味，這里所說的銅香味，就是出土后的泥土香味。 ?? ?? ??銅鏡辨?zhèn)蔚乃姆N方法 ?? ?? ??一“聽聲” ?? ?? ??用手敲擊銅鏡，通過銅鏡發(fā)出的聲音來辨別真?zhèn)?。由于新老銅鏡在制作時(shí)，銅、錫、鉛等原料配置的比例不同，因此，其發(fā)出的聲音也不相同。老的銅鏡普遍聲音比較低沉、圓潤。而新仿的銅鏡聲音比較清脆，甚至是刺耳。 ?? ?? ??二“看形” ?? ?? ??觀察銅鏡的形狀，從形狀上對古銅鏡的真?zhèn)芜M(jìn)行辨別。為保證銅鏡能具有真實(shí)、清晰的效果，古人在鑄造銅鏡時(shí)，鏡子的大小和弧度有嚴(yán)格的比例關(guān)系。一般來講，小一點(diǎn)的銅鏡可以看到比較平緩的弧度，超過20公分的銅鏡就基本是一個(gè)平面，看不出明顯的弧度起伏。而新仿的銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，大銅鏡弧度很大，小銅鏡弧度收縮不自然。所以，仿制銅鏡照出的人和景物，往往不清晰，甚至變形。 ?? ?? ??三“辨銹” ?? ?? ??新仿的銅鏡上的銹是后做上去的，把它放在水里會(huì)出現(xiàn)幾種情況，一種情況就是它不沾水，有銹的地方它不沾水，是逆水的，就像荷葉沾水一樣的感覺。 ?? ?? ??四“聞味” ?? ?? ??把銅鏡沾水以后用鼻子聞，新仿制的銅鏡通常會(huì)有硫*味、堿燒過的那種臭味、銅腥味。而老銅鏡一般有一種銅香味，就是出土后的泥土香味

如何鑒定紅木？

1、學(xué)知識(shí)：防止被忽悠 ??對于選購紅木家具，楊家駒教授建議，消費(fèi)者要首先了解一些紅木知識(shí)，搞清楚紅木標(biāo)準(zhǔn)中的5屬8類33種，最好掌握它們的學(xué)名、俗稱、產(chǎn)地以及相關(guān)特性，以免被商家五花八門的名詞蒙蔽。另外，消費(fèi)者在簽訂銷售合同的時(shí)候，一定要求商家按照紅木標(biāo)準(zhǔn)上的名稱標(biāo)注，以免日后出現(xiàn)糾紛導(dǎo)致*困難。
2、看工藝：文化內(nèi)涵是關(guān)鍵 ??很多消費(fèi)者認(rèn)為，只要木材名貴，家具便價(jià)值連城。但專家指出，紅木家具的價(jià)值更多地體現(xiàn)在其工藝水平上，藝術(shù)會(huì)賦予紅木家具第二次生命。 ??應(yīng)盡量選擇人工雕刻的家具。隨著工業(yè)化的普及，一些廠家會(huì)采用機(jī)器雕刻的方式，這樣制成的家具千篇一律、缺乏藝術(shù)內(nèi)涵，并不具備收藏價(jià)值。 ??專家指出，購買紅木家具，應(yīng)當(dāng)從欣賞藝術(shù)和歷史文化的角度去品味紅木家具的價(jià)值，而不僅僅是以此作為投資品，更不能抱著投機(jī)的心態(tài)。 ??
3、比價(jià)格：價(jià)格離譜要小心 ??很多消費(fèi)者看到了紅木家具的保值、增值潛力，有時(shí)會(huì)抱著“撿漏”的心態(tài)購買紅木家具，但是，專家指出，這種撿漏心態(tài)很容易導(dǎo)致“打眼”，購買到假冒產(chǎn)品。楊家駒教授建議消費(fèi)者，在購買紅木家具的時(shí)候，要進(jìn)行橫向、縱向的比較，做到心中有數(shù)，如果價(jià)格太離譜，則要多加留心。 ??
4、挑賣場：售前售后有保障 ??對于紅木產(chǎn)品的保障，賣場的作用不容忽視，挑選知名紅木品牌。鑒于紅木家具的特殊性，賣場還會(huì)與商戶簽訂《材質(zhì)保真承諾書》，并對場內(nèi)產(chǎn)品不定期抽查，這些均有利于杜絕以假亂真的家具流入市場。 ?? ??同時(shí),為專業(yè)賣場，定期舉辦相關(guān)的知識(shí)講座也是必要的。紅木畢竟是一個(gè)知識(shí)性很強(qiáng)的領(lǐng)域，消費(fèi)者只有掌握了相關(guān)的知識(shí)，才能進(jìn)行理性消費(fèi)。

瓷磚開裂怎么辦？瓷磚開裂是什么原因

地磚開裂的原因有很多，安裝環(huán)境、材料、工藝、溫度等都有可能，
1、墻體變形 ?? ?? ?? ?? ??
改造過后的墻體，時(shí)間長后會(huì)有墻體下沉或變形等現(xiàn)象，會(huì)造成墻磚的拉裂，改造后的墻體不能立即鋪貼瓷磚。

2、規(guī)則性的線狀開裂
地面下沉所致。

3、切割*過的磚開裂
切割時(shí)造成暗裂，經(jīng)過較長時(shí)間后，受水泥收縮及外界應(yīng)力等因素的影響造成拉裂。建議瓷磚切割用專業(yè)的水切割來切割。

4、鋪設(shè)中使用的水泥是劣質(zhì)水泥，使地面基層對磚體未能產(chǎn)生很強(qiáng)粘性，以致磚在熱脹冷縮的過程中出現(xiàn)裂縫。

5、地磚是并縫鋪貼的，縫隙尺寸處理不當(dāng)（一般2mm），基礎(chǔ)層的伸縮比瓷磚大，膨脹引起的開裂。

6、地磚鋪之前的浸水不夠，鋪完以后，地磚吸水后膨脹，也會(huì)造成開裂，這樣的情況多出現(xiàn)在濕鋪工藝中。
 ??
 ??處理方法并不復(fù)雜，只要將開裂的地磚撬起，對地面基層進(jìn)行鏟除，然后采用水泥和黃沙對磚進(jìn)行鋪設(shè)即可，可以找施工方好好探討解決辦法。

房屋開裂鑒定費(fèi)一般怎么收取的？

1、磚木結(jié)構(gòu)：
　　(1)建筑面積 ?? ?? ??500 ?? ?? ??平方米以內(nèi)：1.40 ?? ?? ??元/平方米 ?? ?? ??;
　　(2)建筑面積 ?? ?? ??500 ?? ?? ??平方米以上—2000 ?? ?? ??平方米：1.05 ?? ?? ??元/平方米;
　　(3)建筑面積 ?? ?? ??2000 ?? ?? ??平方米以上：0.70 ?? ?? ??元/平方米;
　　(4)最低收費(fèi) ?? ?? ??105 ?? ?? ??元/項(xiàng)。

　　2、混合結(jié)構(gòu)：
　　(1)建筑面積 ?? ?? ??500 ?? ?? ??平方米以內(nèi)：1.75 ?? ?? ??元/平方米;
　　(2)建筑面積 ?? ?? ??500 ?? ?? ??平方米以上—2000 ?? ?? ??平方米：1.40 ?? ?? ??元/平方米;
　　(3)建筑面積 ?? ?? ??2000 ?? ?? ??平方米以上：1.05 ?? ?? ??元/平方米;
　　(4)最低收費(fèi) ?? ?? ??140 ?? ?? ??元/項(xiàng)。

　　3、框架結(jié)構(gòu)
　　(1)建筑面積 ?? ?? ??500 ?? ?? ??平方米以內(nèi)：2.10 ?? ?? ??元/平方米;
　　(2)建筑面積 ?? ?? ??500 ?? ?? ??平方米以上—2000 ?? ?? ??平方米：1.75 ?? ?? ??元/平方米;
　　(3)建筑面積 ?? ?? ??2000 ?? ?? ??平方米以上：1.40 ?? ?? ??元/平方米;
　　(4)最低收費(fèi) ?? ?? ??175 ?? ?? ??元/項(xiàng)。
以上價(jià)格來源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考，具體價(jià)格以購買時(shí)為準(zhǔn)。

請教下屋內(nèi)地板開裂鑒定費(fèi)用貴嗎

屋內(nèi)地板開裂鑒定費(fèi)用并不貴吧，建筑面積500平方米以內(nèi)：1.75元/平方米;建筑面積500平方米以上—2000平方米：1.40元/平方米;最低收費(fèi)140元/項(xiàng)。

怎樣鑒定瓷磚的優(yōu)劣？

取出一片磚，兩片對齊，中間縫隙越小越好。如果是圖案磚必須用四片才能拼湊出一個(gè)完整圖案來，還應(yīng)看好磚的圖案是否銜接、清晰。然后將一箱磚全部取出，平擺在一個(gè)大平面上，從稍遠(yuǎn)地方看整個(gè)效果，不論白色、其他色或圖案，應(yīng)色澤一致，如有個(gè)別磚深點(diǎn)、淺點(diǎn)，這樣會(huì)很難看，影響整個(gè)裝飾效果

怎么鑒定瓷磚質(zhì)量好壞

敲 聽聲辯密度。辨別瓷磚好壞有很多標(biāo)準(zhǔn)，可以進(jìn)行敲打，聲音越清脆，則瓷化程度越高，質(zhì)量越好。也可以左手拇指、食指和中指夾瓷磚一角，輕松垂下，用右手食指輕擊瓷磚中下部，聲音清亮悅耳者為上品，聲音沉悶渾濁者為下品。?

灶臺(tái)周圍瓷磚開裂

沒條件新始理…找些柜擋起…放找些廚衛(wèi)專用或者防水貼貼畫紙貼…其實(shí)看貼花紙…放既美觀沒知道面裂縫…裂縫先用水泥漿補(bǔ)平哦…廚柜裝修讓直接用云石膠刮平…

地?zé)岽纱u開裂原因

1、檢查一下水是否處于循環(huán)狀態(tài)。如果循環(huán)正常，則要檢查外墻或內(nèi)墻是否做了保溫處理。如果作了，要檢查外墻墻體厚度是否達(dá)標(biāo)。如果達(dá)標(biāo)了，檢查門窗是否作了密封處理。如果作了，看看門窗玻璃是否是雙層中空的。如果是，那就是因?yàn)槭切聵?，暖墻程度不夠，加之又在頂層，散熱快些，一般過了一個(gè)采暖季后的來年會(huì)好些。2、如果安裝和管線沒有問題，就要找找其他的問題，木地板的散熱性肯定會(huì)比地磚差一點(diǎn)，而且地板也稍顯過厚，地?zé)岬匕遄詈檬潜∫稽c(diǎn)，金屬膜是反射膜，如果反射膜鋪在了地?zé)嵘厦?，必然要?dǎo)致地?zé)岬臒崃勘环瓷?，如果在地?zé)嵯旅媸菦]有問題，這些因素都有可能導(dǎo)致房間的熱度不夠，最好還是請專業(yè)的人員來檢查一下。3、看來是循環(huán)不好，將總閥打開，每一層關(guān)閉所有回路閥門，只留一個(gè)回路強(qiáng)制循環(huán)幾個(gè)小時(shí)，直到熱起來，然后再處理另外一個(gè)回路，這樣依次處理試試看，應(yīng)該會(huì)熱起來，如果還是不行，就只能找地?zé)岚惭b公司了。4、不知道這層像錫紙一樣的金屬膜是鋪在地?zé)釅|還是鋪在地板下面的。買房時(shí)已經(jīng)做好了地暖，如果這層地?zé)釅|是鋪在地面和地板之間了，那就找著問題了。鋪了就阻止溫向上散發(fā)了。另一個(gè)用的是木地板，尤其是實(shí)木的，用于地?zé)嵝Ч缓?。還是用實(shí)木復(fù)合的。0。8厘米厚的。最好了。5、地暖漏水里面可能有空氣，應(yīng)該先排氣，然后看看是地暖的房子最好一年放一次水 不然會(huì)引起回水不熱 水在管內(nèi)有雜物 需要防水把水管內(nèi)的雜物清除 這樣才能保證管內(nèi)暢通 回水才能熱 不是排水太小，進(jìn)水太大，兩個(gè)壓力有點(diǎn)小，可以先看看是不是里面空氣沒有排干凈， 加大流量或提升水溫之至管道出口溫度較高為止，入口和出口溫度越接近，室內(nèi)溫度越均勻。出口溫度越高耗費(fèi)能量越大，所以請灼情處理。

陰沉木如何鑒定

《辭海》1979年版認(rèn)為“木材因地層變動(dòng)而久埋于土中者，稱為‘陰沉木’，也叫‘陰木沙’。一般多為杉木，質(zhì)堅(jiān)耐久，舊時(shí)以為制棺木的貴重木料?！鄙街保辖栽魂?，一般將生于山北或秋冬生者稱之為陰木。而陰木顯然與陰沉木有異，陰木為生于地上之木，陰沉木則是久埋于地下之木。 ?? ?? ?? ??陰沉木并不單指杉木一種，而是久埋于地下未腐朽、可以為器的多種木材的集合名稱。這些木材的共同特點(diǎn)為耐潮、耐蟲、耐腐并具香味，油性重。其種類繁多，主要有柏木、杉木、楠木、椆木、野荔枝木、苦梓、綠楠、鐵力等。陰沉木在各地均為不同的名稱，東北松花江流域稱之為“浪木”、“沉江木”，四川稱之為“烏木”（主要陰沉木顏色一般呈深色）。四川成都還有一個(gè)“烏木藝術(shù)博物館”。四川是不產(chǎn)烏木的，烏木產(chǎn)自于非洲、南亞、東南亞地區(qū)。四川的所謂“烏木”實(shí)為陰沉木，二者在概念及本質(zhì)上均有天壤之別，不可混為一談。
五要光源好。選購藝術(shù)陶瓷要在白天光線好的地方，或是日光燈照射的地方。如在射燈或彩燈下察看器皿，*眼往往會(huì)產(chǎn)生誤差，影響對收藏品的鑒賞效果。
　　總之一句話：有瑕疵的瓷器再好看也不值錢。

古董家具如何鑒定

據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，目前市面上的歐洲古董家具假的比較少，因?yàn)榉轮七@些古董家具不僅成本高，而且難度大。“很多歐洲古董家具都會(huì)大量使用金屬附件和采用傳統(tǒng)鍍金方式以及手工繪制剪裁的木質(zhì)貼面，因此仿制甚至偽造歐式古董家具的難度和成本巨大，甚至可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過原品的價(jià)值。” ??盡管近百年來中國人對西洋家具并不陌生，晚清*不少政界商界巨子經(jīng)常用西式家具，不過論及對真正的傳統(tǒng)深厚、純正*風(fēng)格歐洲古董家具有深厚了解的寥寥無幾，消費(fèi)者認(rèn)知也不高，這也是國內(nèi)收藏者對歐洲古董家具不敢輕易涉水的原因。按業(yè)內(nèi)說法是“不熟不碰，這里面的水多深，你根本無法對價(jià)值做出一個(gè)合理的判斷”。 ??曾擔(dān)任國際上許多名人政要、顯貴豪門的私家收藏顧問潘恩表示，按國際上通行慣例，歐洲古董家具講究在于是否曾為名家所藏、是否皇家樣式、用料和做工是否罕見、有沒有*商的簽名等。至于如何防止商家偽造古董家具的身份*來賣高價(jià)呢？最直觀的一個(gè)方法是看家具雕刻上的貴族標(biāo)識(shí)或者皇權(quán)標(biāo)志，它是歐洲貴族的血脈標(biāo)簽，常見的貴族標(biāo)識(shí)有弓箭、戰(zhàn)斧、馬掌、馬刺、星星、月牙等，常見的皇權(quán)標(biāo)識(shí)則有*、權(quán)杖等。

熊玉器如何鑒定

　 ?? ?? ?? ?? ??目前，市場上一些*寶玉的攤點(diǎn)，常?；祀s進(jìn)一些*精湛的人工玉?？煽康谋鎰e方法是：看、聽、測試。 ??
 ??
　　看，主要看晶體透明度，真玉透明度較強(qiáng)，油脂光澤； ??
　　聽，真玉聲音清脆，反之聲音悶??； ??
　　測試，真玉從玻璃上劃過，玻璃上留下劃痕，而玉石本身則絲毫無損。 ??
　　常見的假玉有塑膠、著色玻璃、云石（大理石）、電色假玉以玉粉和水晶加鹽水制成的*班用*子仿制的玉器等不同的做假方法，其鑒別的手段也有所不同。 ??
　　塑膠的質(zhì)地比玉石輕，硬度差，一般還容易辨認(rèn)。 ??
　　著色下班也容易區(qū)別。只要拿到燈光或陽光下檢查，就會(huì)看見玻璃里面有不少氣泡。